西尾維新の言葉遊びが最も洗練された形で結実しているのが、初期の金字塔『戯言シリーズ』と、社会現象を巻き起こした『〈物語〉シリーズ』です。両作に見られる象徴的な仕掛けを紐解いていきます。
『化物語』をはじめとする〈物語〉シリーズ：文字の解体と怪異のリンク
『化物語』において、阿良々木暦が出会う少女たちの「怪異」は、すべて日本語の漢字や民間伝承のダブルミーニングによって精緻に設計されています。
代表的な例が、戦場ヶ原ひたぎが憑りつかれた「重石蟹（おもしがに）」です。これは民間伝承の「重石取り」を元ネタとしながら、思春期の彼女が抱える「心の重み」と「想い」、そして母親の新興宗教問題による「重荷」をすべて重ね合わせた言葉遊びです。怪異に体重を奪われるという物理現象が、そのまま「心の重荷を手放したい」という心理的葛藤と直結しています。
また、八九寺真宵との有名な掛け合い「失礼、かみました」「違う、わざとだ」「かみまみた」「わ・ざ・と・だ！」という定番のやり取りも、単なるコミカルな天丼ギャグではありません。「神（かみ）」と「噛み（かみ）」を掛け合わせ、後に彼女が「迷い牛」という怪異から「八九寺神社に祀られる神」へと昇華していく運命を、執拗なまでのイントネーション遊びの中で予示し続けています。
『戯言シリーズ』：冷徹な自己言及とアンチ・ミステリ的レトリック
デビュー作を含む『戯言シリーズ』では、主人公であり語り部である「ぼく（いーちゃん）」の自嘲的なモノローグと、名前に組み込まれた記号性が読者を撹乱します。
主人公の本名が作中で一度も明示されず、「いーちゃん」「戯言遣い」「欠陥製品」など複数のコードで呼ばれる構造自体が、「名前＝本質」というミステリの前提を脱構築する言葉遊びです。「戯言（たわごと・ざれごと）」というフレーズ自体が、真実と虚構の境界線を意図的に曖昧にし、読者に「語り手の信頼性」を絶えず疑わせる叙述トリックとして機能しています。
