かつて旧清水市で八百屋を営み、作品のモデルとして日本中で親しまれた「さくら家」ですが、2026年現在の家族構成と置かれた状況は時の経過とともに移り変わっています。
作中で呑気な酒好きとして愛された父・ヒロシ（本名・正坐氏）は、2010年代後半にすでに他界されたことが一部メディアや関係者を通じて伝えられています。また、母についても高齢のため、表舞台に立つことはなく静かに余生を過ごしています。
妹のさくらももこ氏が旅立った後、彼女が残した膨大な知的財産と作品の監修を一手に引き受けているのが、長男であるさくらめろん（ペンネーム）氏を中心とする「有限会社さくらプロダクション」です。現在も集英社『りぼん』でのスピンオフ作品の監修、フジテレビ系アニメのクオリティ維持、国内外で開催される大規模展覧会のディレクションなど、その業務は多岐にわたります。
この重責を担うチームにおいて、実姉である範子さんは「さくらももこの創作の原風景と家族の記憶を誰よりも知る最重要の証言者」として、精神的・実務的な支柱であり続けています。妹が世を去ってもなお、姉妹の魂の結びつきは作品を守り続けるという形で今なお息づいています。
【プロの結論】家族社会学と心理的バウンダリーから読み解く「さくら姉妹」の真の絆
家族社会学および心理学の観点から「さくらももこと実姉の関係性」を分析すると、極めて健全で成熟した「心理的バウンダリー（自立した境界線）」が保たれていたことが浮かび上がります。
芸能界やクリエイティブ業界では、家族の一員が圧倒的な富と名声を手にした際、親族が過剰に介入して利権を争うトラブルや、依存し合って共倒れする「共依存関係」が珍しくありません。しかし、さくら家において姉の範子さんは、妹の莫大な成功に過剰に乗っかることもなく、自身の生活空間と人格をしっかりと保持し続けました。
『もものかんづめ』などの手記を通じて観察される二人の関係は、上下関係のない「シブリング・リレーションシップ（きょうだいの水平関係）」の理想形です。お互いの欠点や恥部を笑い飛ばし、他人が踏み込めないブラックユーモアを共有しながらも、実生活ではお互いのプライベートに干渉しすぎない絶妙な距離感を保っていました。
妹は姉のユニークな人間性を愛し、最大の敬意を持ってエッセイのネタとして昇華させた。姉は妹の才能を特別扱いせず、最後まで一人の生身の人間として対等に接した。この健全な距離感があったからこそ、さくらももこ氏は精神的なバランスを崩すことなく、昭和・平成・令和へと受け継がれる普遍的な家族ドラマを描き切ることができたのです。
