鑑賞者を魅了してやまないドラマチックな展開ですが、どこまでが史実で、どこからが創作なのかという疑問は常に付きまといます。たとえば『トンイ』のモデルとなった淑嬪崔氏（スクピンチェシ）は、ドラマでは明るく正義感あふれる女性として描かれますが、正史『朝鮮王朝実録』などの記述を照らし合わせると、当時の最大派閥である西人（ソイン）派の政略に深く関与した、極めて計算高い策士としての一面も浮かび上がってきます。歴史の余白にどのような光を当てるかによって、人物造形は180度変化します。
しかし、エンターテインメントとしての自由な創作が、時に取り返しのつかない事態を引き起こすケースもあります。その象徴的な出来事として業界を震撼させたのが、2026年にSBSで放送された大型ファンタジー史劇『朝鮮駆魔師（チョソンクマサ）』の打ち切り事件です。
制作費約320億ウォン（当時の日本円で約30億円以上）を投じた超大作でありながら、第1話・第2話の放送直後に太宗が民衆を虐殺するような史実の過度な歪曲描写や、宴席に中国風の月餅やピータンを配した美術設定が国民的な批判を招きました。大統領府の国民請願には放送中止を求める署名が20万人以上集まり、スポンサー企業が雪崩を打って降板。わずか2話で異例の完全打ち切り・全映像廃棄という前代未聞の結末を迎えました。
この事件は、韓国の視聴者がいかに自国の歴史考証に対して厳しい視線を持っているかを露わにしました。これ以降、制作現場では「史実を尊重する正統派」と「完全な架空の王朝を設定するフュージョン・ファンタジー」との線引きが厳密化され、安易な歴史の改変に頼らない、より緻密で誠実な脚本作りが徹底される契機となったのです。
