アニメ音響に関してネット上では「音響監督は劇伴を選んで声優を選定するだけの人」という誤解が散見されます。しかし、実際の音響制作はミリ秒単位の物理的音響補正と心理工学の融合です。
例えば、音の定位（音がどの方向から聞こえてくるか）や残響（リバーブ）のコントロールにおいて、わずか数ミリ秒の遅延がキャラクター同士の空間的距離感を左右します。粗雑な音響演出では室内と屋外の音響特性が曖昧になり、視聴者が無意識に違和感を抱く原因となります。はた氏の作品群がどれほど激しい戦闘シーンでも台詞がクリアに聞き取れるのは、台詞の周波数帯域（約1kHz〜4kHz）と劇伴・効果音のピーク帯域が重ならないよう、緻密な音響イコライジングが施されているためです。
「単なる好みの選曲」ではなく「科学的・心理的に計算された音場構築」を行っている点こそが、はたしょう二氏が現場でトップクリエイターとして重用され続ける決定的な理由です。
