宮崎駿氏と息子たちの関係を語る上で避けて通れないのが、長男・吾朗氏のアニメ界入りに伴う激しい確執のドラマです。
発端は2006年公開の映画『ゲド戦記』でした。プロデューサーの鈴木敏夫氏が吾朗氏の描いたイメージボードの卓越した構成力を見込み、監督に抜擢した際、宮崎駿氏は「あいつに監督ができるわけがない」「素人に長編映画が作れるほど甘くない」と猛反対しました。鈴木敏夫氏の手記や当時のドキュメンタリー番組でも明かされている通り、駿氏はスタッフに対しても「吾朗の現場を手伝うな」と圧力をかけるほど激昂し、家庭内でも父子の会話が完全に途絶える事態に発展しました。
完成した『ゲド戦記』の関係者試写会において、宮崎駿監督が上映開始から約1時間で席を立ち、ロビーでタバコを吸いながら「気持ちで作っちゃいけない」「大人になっていない」と吐き捨てたシーンは、メディアを通じて広く知られることとなりました。この出来事は、偉大すぎる巨匠の息子が背負う過酷な宿命を象徴する出来事として世間に衝撃を与えました。
しかし、転機となったのは2011年公開の『コクリコ坂から』でした。企画・脚本を務めた駿氏は、制作に行き詰まっていた吾朗監督に対し、ヒロイン・海が歩く姿のイメージスケッチを差し入れました。駿氏は直接言葉を交わすのではなく、絵描きとしての矜持をぶつけ合うことで息子と向き合いました。吾朗監督も父のスケッチをそのまま受け入れるのではなく、自らの解釈を加えて演出を完成させました。完成披露会見で駿氏が「少しはプレッシャーをかけた甲斐があった」と照れ笑いを浮かべた姿は、確執を超えて「演出家同士」の対等な関係が芽生えた瞬間でした。
さらに2026年の3DCG作品『アーヤと魔女』について、駿氏は試写後に「本当に面白かった。手放しで褒めたい」と公に絶賛。かつて自立を阻む巨大な壁だった父は、息子の独自性を認める理解者へと変化を遂げました。
