日本のエンターテインメント業界における子役のあり方を、家族社会学および発達心理学の視点から分析すると、高木星来の選択は極めて成熟したモデルケースと言えます。
昭和から平成初期にかけての芸能界では、親が子どもの成功に過度に依存する「ステージママ問題」や、家庭内での経済的主導権の逆転による「母子・父子の共依存関係」が度々問題視されてきました。子どもの承認欲求が歪められ、思春期以降に自己同一性の喪失に苦しむ元子役も少なくありませんでした。
【プロの結論】健全な「心理的バウンダリー（境界線）」の勝利
子役が健やかな人格形成を果たすために不可欠なのは、「芸能活動という非日常」と「家庭・学校という日常」を明確に切り分ける心理的バウンダリー（境界線）です。
高木星来の場合、小学生の段階で圧倒的な成功を収めながらも、10代前半という適切な時期に芸能界から身を引きました。これは、親や周囲の大人が子どもの人生を「芸能界の道具」として消費せず、一人の独立した人間としての自立と教育を最優先した証拠です。華やかなスポットライトの魔力に執着せず、自分の意志で実社会に根を張る道を選んだことは、教育的・心理学的観点からも最良の決断であったと評価できます。
