インターネット上の掲示板やSNSでは時折、「二宮和也はどんな役を演じても自然体すぎて同じに見えるのではないか」という声が散見されます。しかし、映画・ドラマの制作現場や共演者の証言を丹念に検証すると、その指摘が本質を見誤った誤解であることが浮き彫りになります。
かつてドラマ『優しい時間』や『拝啓、父上様』で脚本を手がけた巨匠・倉本聰氏は、二宮の芝居を「天才的な勘の良さと、感情の余白を埋めるセンス」と高く評価しています。また、ハリウッド映画『硫黄島からの手紙』で彼を抜擢したクリント・イーストウッド監督も、その抑制されたリアリズムを称賛しました。
公の場や過去の単独インタビューにおいて、二宮自身は自身の芝居哲学についてこう語っています。
「現場に台本は持ち込まない。セリフを覚えるのは当たり前で、現場では相手の表情や呼吸にどう反応するかだけを考えている」
演技過剰（オーバーアクト）に頼らず、呼吸の間合い、眼球の微細な動き、声のトーンの微妙な揺らぎだけでキャラクターの背景を表現する手法は、現代の映像演技における最高峰のリアリズムと呼ぶにふさわしいものです。
