近年、世界の現代アート市場および批評空間では、ハイパーリアリズムや新物質主義（New Materialism）への関心が再び高まっています。デジタル技術やAIによる画像生成が氾濫する時代だからこそ、物理的な「手仕事」と「物質の直接的な変容」を伴う造形芸術の価値が見直されているのです。
大西伸明の評価は、単に「本物そっくりに作る技術が高い職人」という文脈にはありません。彼のアプローチはconceptual art（概念芸術）の系譜に位置づけられます。マルセル・デュシャンが既製品をそのまま美術館に持ち込んだ「レディ・メイド」から一歩進め、大西は「既製品を完全な手作業で再構築（手作業によるレディ・メイドの模造）」してみせました。
この批評的アプローチは、アジアの現代彫刻史において非常に重要な足跡として記録されつつあります。国内外のパブリックコレクション（公立美術館による作品収蔵）が着実に増えている背景には、彼の提示する問いが時代を超えた普遍性を持っているという確信があるからです。
