なぜ森三中は、あれほど看板企画だった海外ロケから一歩引く形をとっているのでしょうか。現場の制作環境やタレント本人の肉体的・環境的変化を掘り下げると、3つの構造的要因が浮かび上がってきます。
第1の要因は、40代半ばを迎えた身体への負荷と安全管理です。森三中が20代後半から30代にかけて挑んできた企画は、極寒の海へのダイブ、熱湯や泥水への落下、過酷な雪山登山など、バラエティの域を超えたフィジカルの過負荷を伴うものでした。40代を過ぎたタレントに平成初期〜中期と同等の身体的負荷を強いることは、現代の安全衛生管理基準やコンプライアンスに照らし合わせても現実的ではありません。無理な過激ロケを継続させて重大な怪我を招くリスクを避けるため、番組側が身体を気遣っている側面が強くあります。
第2の要因は、大島美幸・村上知子の家庭生活と育児とのバランスです。2010年代半ば以降、大島や村上は出産と育児を経験し、生活リズムが大きく変化しました。1回のロケで1週間近く拘束され、時差ボケや疲労を伴う長期海外ロケは、学齢期の子どもを持つ家庭環境と両立させることが容易ではありません。拘束時間の長い海外ロケを毎回こなすのではなく、国内のレギュラー番組（『ヒルナンデス!』など）や単発の仕事に軸足を移す選択は、職業人として極めて自然な判断といえます。
第3の要因は、番組側による「イッテQ女芸人世代交代」の本格化です。かつて森三中が切り拓いた道に、いとうあさこ、椿鬼奴、川村エミコ、バービー、おかずクラブ、ガンバレルーヤといった後輩たちが次々と参入しました。番組が長期にわたって鮮度を維持するためには、新たなスターを生み出すロケ枠を後輩たちに譲る必要があります。森三中は自ら身を引く形で、後進に活躍の場を託したというのが業界内の定説です。
